|
Опера и театры
У каждого более-менее знаменитого певца была своя коронная ария, которую шутливо называли чемодан ибо перевозили с собой из оперы в оперу. Эта ария была своеобразным бонус-треком к основному спектаклю и показывала наиболее ярко вокальные возможности солиста. Ещё одним показателем виртуозности солиста были сами арии, которые украшались треллями и тесситурами по усмотрению самого солиста, чтоб раскрыть максимальные способности голоса, его подвижность и гибкоть. Так же прямо в операх частенько устраивались состязания под названием Весы: человеческий голос состязался с духовыми оркестра в силе, гибкости и красоте. «После того, как каждый усилил по одной ноте, тем показывая мощь своих легких и ища одолеть другого силой и блеском, им пришлось вместе исполнить крещендо и трель в терциях, и это длилось так долго, что оба казались изнеможенными. Наконец трубач, у коего кончилось дыхание, умолк, будучи уверен, что конкурент устал не меньше, а значит, в сей битве победителя не будет, — и тут-то Фаринелли с улыбкой, из коей явствовало, что долгое состязание было ему просто в забаву, вдруг не переводя дыхания и с новою мощью не только усилил и украсил трелью все ту же ноту, но еще и добавил к ней весьма скорые и весьма сложные разделения, коим лишь рукоплескания положили предел» (Берни о дуэле Фаринелли с трубой в 1722г)
Кастраты, меж тем, далеко не всегда были самыми высокооплачиваемыми оперными певцами, чаще всего больше всех получали примадонны-сопранистки. «В 1739 году, например, в течение сезона, программа которого традиционно включала четыре большие оперы, самый высокий гонорар был у певицы Виттории Тези — 3396 дукатов, за ней шла Анна-Мария Перуцци — 2768 дукатов, третьим был кастрат Каффарелли — 2263 дуката, и последним кастрат Мариано Николино — 1838 дукатов» Для сравнения в том же годы Порпора за оперу получил 200 дукатов, а переписчик нот в том же театре за сезон получил 8 дукатов.
-----------------
|
